徐佳瑩 - 身騎白馬 - 2011 王功漁火節

　意外地發現，自己也很喜歡拉拉，《身騎白馬》最為人知道的莫過於中間穿插的歌仔戲歌詞：

　「我身騎白馬走三關 改換素衣回中原
　　放下西涼無人管 一心只想王寶釧 」

　漸漸地，能體會這種渴望歸返的急切，特別是遠方那伊人早已等待十幾個寒冬；換個角度想，王寶釧的忠貞也令人為之動容，現代人只要幾天沒見面、幾個小時沒講電話，就要哭要鬧了，那以年計算的分隔又將是多麼煎熬呢？

　

《天安門之後》

　那是一段我不知該不該去回憶的過往。

　六四天安門事件廿週年，歷史上發生的史實與我關係不大，反倒是在上學期修習紀錄片時，才有了更進一步的接觸。

　相較於其他組的同學，我們最後的成果比較像是新聞的專題報導。在成果發表的當天，狠狠地在台上讓兩名導演批評。兩位獨立製作的導演認為，廿幾歲的學生怎麼搞出四五十歲導演才會製作出來的基調呢？確實，這論點一針見血地刺中我們每個人的心底。我們也曾想過，拍攝我們這群幾乎與六四同齡的年輕人怎麼去追溯歷史的過程，但初次接觸紀錄片的我們反而畏畏縮縮的，頓時少了年輕人的衝勁。

　另外，碰觸歷史主題，特別是與政治相關，甚至牽涉到與自己異地的故事，對初學者來說格外困難。我們在影片中大量借用《天安門》這部紀錄片所蒐集到的資料畫面。我們曾與製作此紀錄片的公司聯繫，該公司美國，他們回覆所有的資料畫面皆從美國三大電視新聞網而來，他們也無從授權。然而，即便我們真能與新聞往取得聯繫，也無足夠的資金進行版權的購置。

　最終，我們成了不得不盜版的一群。我們被迫在故事裡頭置入《天安門》裡頭的幾句旁白，而這段時間我們最主要的工作，乃是努力聯繫願意發表意見的學者或名嘴。

　曾有幾次，原先聯繫成功的受訪者皆臨陣脫逃，其餘大部分皆是不予置評或稱毫無興趣，於此格外感謝吾爾開希、陳芳明老師、林文德先生、張鐵志先生的配合受訪，讓我們得以完成此拙作。

　然而，在整個影片的完成過程中，最應當感謝、付出最多的，乃是傅傅。而我卻也臨陣脫逃，在釐不清素材間該如何聯繫之時，無奈擁抱一週四五科的期末考。

　承諾成了最大的謊言，也讓我無從搞清自己的原則在哪。

　過去一段時間，我一直不認為《天安門之後》是一部作品，但剛剛看了之後，我真的發覺在這過程中，大家似乎也是有了些成長，即便不是依循最正規的道路，拍攝出真正的紀錄片，但我相信任何人來處理這個主題，也不一定能好到哪去。

　以下即是我們的作品——《天安門之後》（After 1989）：


導演／傅秀儒

　

傑瑞森：「這是一段對天安門的簡述，也是一個回顧」